好萊塢平視亞洲影人

北京時(shí)間3月13日上午，第95屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮迎來了它的亞洲時(shí)刻。

從業(yè)40年后，楊紫瓊終于圓夢，成為了首位摘得奧斯卡最佳女主角桂冠的華裔影后。與楊紫瓊一同迎來高光時(shí)刻的，還有電影《瞬息全宇宙》的全體演職人員，乃至整個(gè)亞裔影視圈。

(資料圖片)

據(jù)悉，《瞬息全宇宙》在本屆奧斯卡中以11項(xiàng)提名領(lǐng)跑，并且最終橫掃了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪輯在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中5項(xiàng)涉及華裔。

狂攬多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)背后，是《瞬息全宇宙》原創(chuàng)劇本所具有的獨(dú)特魅力。

“這部電影聚焦了美國亞裔移民一代和二代的故事，但并沒有純粹落腳到如何體現(xiàn)亞洲移民的艱辛上。反而是強(qiáng)調(diào)了家庭、個(gè)人的成長經(jīng)歷，構(gòu)思巧妙、能引起更多觀眾的共鳴。”95后影迷Eve對(duì)燃次元表示。

如Eve所說，《瞬息全宇宙》以家庭為中心，講述的是一位被生活折騰得筋疲力盡的母親，經(jīng)歷多個(gè)平行宇宙試圖戰(zhàn)勝邪惡、解救女兒并保住家庭的故事。

“雖然是講中年女性困境和母女關(guān)系的故事，但采用了比較有趣的形式，是另一種層面的超級(jí)英雄。與此同時(shí)，腦洞也很大，對(duì)平行世界的描繪很搞怪，兩個(gè)石頭的世界也非常感人。”微博ID為“楊小妞兒倔了個(gè)強(qiáng)”（以下簡稱“楊小妞”）的電影博主對(duì)燃次元表示。

而本屆奧斯卡，除《瞬息全宇宙》之外，越南華裔女演員周洪也憑借電影《鯨》，獲得了最佳女配角的提名。

“亞裔電影質(zhì)量的提升是有目共睹的，但這也并非一日之功。而好萊塢在短期內(nèi)態(tài)度的巨變，更多的是學(xué)會(huì)了放下身段，終于可以平視亞洲敘事了。”談到本屆奧斯卡的改編，多位業(yè)內(nèi)人士對(duì)燃次元表示，影片勝利背后，經(jīng)濟(jì)與社會(huì)因素更是不可忽視的。

“近5年來，在流媒體、短視頻和疫情的沖擊之下，傳統(tǒng)電影逐漸式微，奧斯卡的影響力逐漸減弱。好萊塢需要更多元的觀眾來提振和擴(kuò)大院線市場。因此，把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給更多的亞洲人，可以提升亞洲影人在好萊塢的商業(yè)價(jià)值，進(jìn)而讓好萊塢電影吸引更多國際觀眾。從韓國電影《寄生蟲》到日本的《駕駛我的車》，都如是。”電影行業(yè)資深媒體人茉茉還補(bǔ)充道。

而在奧斯卡紅毯上給亞裔電影人更多的曝光，或許也是好萊塢拯救自己江河日下的行業(yè)地位、向全球藝人與觀眾示好的方式之一。

“不僅楊紫瓊需要奧斯卡，奧斯卡其實(shí)也需要更多的‘楊紫瓊’。”上述業(yè)內(nèi)人士提到。

01 “楊紫瓊值得，但影片橫掃遠(yuǎn)超預(yù)期”

“楊紫瓊值得，《瞬息全宇宙》獲得最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)也在我的意料之中。但它橫掃了7項(xiàng)大獎(jiǎng)，還是超出了我的預(yù)期。”Eve對(duì)燃次元表示。

這也是影迷在得知奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)果后，在社交平臺(tái)上表述較多且一致觀點(diǎn)。

去年上半年，身在上海、被疫情困于家中的Eve，深感需要一些電影來療愈自己，《瞬息全宇宙》就是其中一部。典型的亞裔長輩對(duì)晚輩的規(guī)訓(xùn)、兩代人之間的沖突與不解，以及電影以科幻的敘事來解構(gòu)家庭矛盾、從而化解母女之間關(guān)系的方式，都是Eve喜愛這部電影的原因。

“我自認(rèn)為看過的電影不算少，而以我的觀影量來說，之前沒怎么看過這個(gè)類型的電影，因此會(huì)覺得視覺效果比較新穎。尤其是男女主角在穿過那扇穿越不同宇宙的栗色大門時(shí)，毫無違和感的畫面轉(zhuǎn)換，更是精彩。”Eve對(duì)燃次元表示。

與Eve不同，95后的Emma最喜歡的是《瞬息全宇宙》中平行宇宙的設(shè)定，“電影中的每一個(gè)宇宙，都是為母女、夫妻、父女、納稅人與征稅者等關(guān)系服務(wù)的。每一個(gè)空間，從物理上看似荒誕，但其實(shí)從主角們的精神內(nèi)核來說，都與真實(shí)維度的想法高度一致。但與此同時(shí)，又可以把原本混亂的思維梳理清晰，仿佛把死結(jié)解開了一樣。”

Emma補(bǔ)充道，“那些真實(shí)世界以外的宇宙，給我一種戲外彩蛋的感覺，深刻且有趣。”

“實(shí)際上，比起科幻感，《瞬息全宇宙》更值得關(guān)注的是對(duì)演員的選擇。它脫離了人們對(duì)華裔演員必須飾演某一類角色的刻板印象，將目光聚焦在亞裔本身，認(rèn)真地去刻畫角色。”茉茉分析道。

正如茉茉所說，《瞬息全宇宙》的電影張力，來自對(duì)華裔人物關(guān)系的細(xì)膩描摹。

電影中每一個(gè)宇宙間看似支離破碎、其實(shí)互為表里的人物關(guān)系，以及不同抉擇之下的人生可能，勾勒出了華裔女性典型的一生：為了成全丈夫，放棄個(gè)人演藝事業(yè)遠(yuǎn)渡重洋，結(jié)果卻落得個(gè)“庸庸碌碌洗衣店老板娘”的下場。于是便有了假想過去、再續(xù)明星夢、對(duì)丈夫心生不滿，以及和在美國土生土長的華裔女兒之間代溝難調(diào)的多種故事情節(jié)。

華裔女性面臨的家庭代際文化的沖突、做出的事業(yè)犧牲、家庭奉獻(xiàn)，都被《瞬息全宇宙》的編劇和導(dǎo)演看見，并在這部電影里得以體現(xiàn)。而這，也正是包括楊紫瓊在內(nèi)的無數(shù)華裔演員希望在好萊塢平臺(tái)上展現(xiàn)的東西。

然而，盡管在本屆奧斯卡“大展拳腳”，但《瞬息全宇宙》依舊有著令人詬病的地方。

燃次元接觸的一位電影平臺(tái)發(fā)行人，其在奧斯卡所有獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉之后的第一時(shí)間，便在朋友圈發(fā)文表示，“我單方面把奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳原創(chuàng)劇本頒給《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》。”

圖/某電影平臺(tái)發(fā)行人對(duì)這屆奧斯卡提名電影的一些評(píng)價(jià)來源/燃次元截圖

Eve也表示，“影片中不同宇宙之間的內(nèi)容有些不夠緊湊，精簡一些或許會(huì)更好。我在豆瓣上也看到有網(wǎng)友吐槽，‘電影的腦洞在前20分鐘就用盡了，后邊的內(nèi)容顯得有點(diǎn)重復(fù)’。”

與此同時(shí)，Eve進(jìn)一步表示，“電影的整體剪輯有些過硬，其中部分鏡頭的剪輯，會(huì)讓觀眾有暈眩感。甚至有些特效會(huì)讓觀眾感覺有炫技之嫌。”

02 從白人統(tǒng)領(lǐng)到多元兼容的奧斯卡獎(jiǎng)

不過，不論《瞬息全宇宙》是否“過譽(yù)”，可以肯定的是，這部電影對(duì)于華語影壇和亞洲影壇而言，都具有著里程碑式的意義。

畢竟，《瞬息全宇宙》是首部橫掃7項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的亞裔導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片。楊紫瓊之前，奧斯卡也從未給予過亞裔女演員如此殊榮，最高獎(jiǎng)項(xiàng)僅有1957年《櫻花戀》中的梅木三吉、2020年《米納里》中的尹汝貞獲得過最佳女配角獎(jiǎng)。

在上世紀(jì)初與上世紀(jì)中葉，亞裔電影在好萊塢的地位則更是相對(duì)邊緣化。

比如，1937年，由美國女作家賽珍珠創(chuàng)作的、少有的塑造一系列勤勞樸實(shí)的中國農(nóng)民形象的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品《大地》，在被好萊塢改編成電影時(shí)，華人女星黃柳霜也被好萊塢白人演員路易絲·賴納取代，后者也因此斬獲了奧斯卡影后。

在電影《瞬息全宇宙》中飾演楊紫瓊父親、94歲的華裔演員吳漢章，在拿下美國演員工會(huì)獎(jiǎng)“最佳群戲獎(jiǎng)”之后曾表示，自己早期在美國闖蕩的年代，美國白人眼中的華人，是“邪惡的反派、被迫害的族群和最底層的人民”，長著一張瞇瞇眼、說著奇怪的口音，形象怪異，“幾乎很少存在正面的華人角色。”

甚至在2015年左右，依舊有少數(shù)族裔未能逃脫不被奧斯卡關(guān)注，或被好萊塢賦予刻板角色等問題。

據(jù)界面新聞報(bào)道，在1980年到2015年期間，從奧斯卡表演類獎(jiǎng)項(xiàng)的分配情況來看，白人男演員獲獎(jiǎng)比例達(dá)84%，黑人男演員為10%，西裔和亞裔男演員各為3%；白人女演員獲獎(jiǎng)比例達(dá)89%，黑人女演員為9%，西裔女演員為3%。奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)分配情況與美國人口比例差距巨大，比如，西裔占美國人口的16%，但只有3%的人獲得了奧斯卡。

這也無怪乎奧斯卡多年來都曾被質(zhì)疑是一個(gè)被“老白男”統(tǒng)治的獎(jiǎng)項(xiàng)，即大多數(shù)由年長的、白人男性參與評(píng)審，并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的電影獎(jiǎng)。據(jù)《泰晤士報(bào)》2012年的一篇報(bào)道顯示，當(dāng)時(shí)奧斯卡投票人中仍有94%是白人，且77%是男性。

直到2015年起，好萊塢掀起#OscarsSoWhite（奧斯卡太白了）#的抗議活動(dòng)，奧斯卡的偏好，才開始出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)變：年年都有涉及黑人、性少數(shù)題材的影片勝出。最典型的如2018年，涉及種族歧視題材的《綠皮書》、涉及性少數(shù)題材的《以你的名字呼喚我》，和涉及女性主義的《三塊廣告牌》等電影紛紛被提名或拿獎(jiǎng)。

不過，奧斯卡開始關(guān)注亞裔，還要等到2020年，韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》狂攬了奧斯卡包括最佳國際影片、最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)4大獎(jiǎng)之后。此后，日本電影《駕駛我的車》又在2022年獲得了最佳國際影片獎(jiǎng)，再隨后，則是今年的《瞬息全宇宙》。

“之所以說《瞬息全宇宙》的獲獎(jiǎng)，對(duì)于華裔演藝圈，乃至亞洲演藝圈都有著標(biāo)志性意義，是因?yàn)椤都纳x》獲獎(jiǎng)之后，其在北美的票房暴漲。與此同時(shí)，多部由HBO、Netflix投資的韓劇，包括《魷魚游戲》、近期的《黑暗榮耀》等，都在這之后取得了令人矚目的關(guān)注度。而對(duì)于北美乃至全球影視愛好者來說，或許也會(huì)自此更關(guān)注華語電影。”茉茉分析道。

圖/《魷魚游戲》官方劇照來源/豆瓣

據(jù)外媒數(shù)據(jù)，2020年，在《寄生蟲》獲得了第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)之后，其在北美的上映規(guī)模幾乎翻了一番。在奧斯卡獎(jiǎng)和擴(kuò)大放映規(guī)模的雙重推力下，《寄生蟲》最終以5336.9萬美元的票房收官，成為僅次于《英雄》5400萬美元票房的外語影片。

03 奧斯卡也需要“楊紫瓊們”

不同于2016年之后的“黑人與LG BT的政治正確”，2020年以來的奧斯卡亞洲熱，又與其他少數(shù)族裔有所不同，除了獲最佳主演獎(jiǎng)項(xiàng)，還包括最佳影片、最佳劇本等。

“毋庸置疑的是，在工業(yè)化步伐的加快之下，亞洲電影的質(zhì)量的確有了不小的提升。”多位影視行業(yè)從業(yè)者對(duì)燃次元表示。

極客電影創(chuàng)始人李東東進(jìn)一步解釋道，這種質(zhì)量的提升，與近些年好萊塢“制作外包”帶來的文化融合密切相關(guān)，“如今，好萊塢制作成本居高不下，所以以流媒體和獨(dú)立制片公司為代表的片方紛紛尋求制作產(chǎn)能外包，韓國等亞洲國家成了新興的電影制作外包地，隨著產(chǎn)能輸出，亞洲文化也逐漸輸出到好萊塢。”

除了與好萊塢強(qiáng)化了交流、獲得了充足的資金并且輸出了本國文化外，以韓國為代表的亞洲國家自身探尋電影工業(yè)化的步伐，也為電影質(zhì)量的提升提供了條件。

1997年韓國頒布的《電影振興法》，其內(nèi)容涉及了電影制作、電影審查、振興資金等十余項(xiàng)條例。當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)競選人金大中公開承諾，將會(huì)在“給予支援，絕不干涉”的原則下廢除電影審查。1999年，這個(gè)承諾也得到了兌現(xiàn)，韓國國會(huì)正式頒布的《電影法修正案》提到，“將在2000年以電影分級(jí)制取代電影審查。”

在上述電影人們看來，亞洲電影的逐步工業(yè)化，為亞裔影人在好萊塢“被看見”奠定了一定的基礎(chǔ)。

事實(shí)上，不僅是亞裔影人需要奧斯卡，奧斯卡同樣需要更多的亞洲敘事和亞裔面孔。

“《寄生蟲》的影響力不僅在于韓國影視文化的輸出，還包括給美國帶去了更多能夠接受多元文化的影視觀眾。”茉茉表示，“這種效應(yīng)對(duì)韓國本土和北美地區(qū)的影響，是獲獎(jiǎng)的一體兩面。”

來源/豆瓣截圖

韓流的熱度對(duì)北美流媒體的拉新帶動(dòng)，就是很好的案例。

比如，2021年第三季度，《魷魚游戲》的播放量再刷新高，給Netflix貢獻(xiàn)了超出分析師預(yù)期的438萬新增訂戶。這些新增訂戶中，既有亞洲地區(qū)的消費(fèi)者，也有北美地區(qū)的用戶。與此同時(shí)，Netflix的股價(jià)也在這期間達(dá)到了有史以來的最高值619美元/股。

“奧斯卡更青睞亞洲的重要原因之一，是因?yàn)橄啾葟那埃萌R塢影視行業(yè)更需要亞洲敘事，也更需要亞洲市場。僅僅依靠自己的產(chǎn)品與市場，無論是院線還是流媒體，都已經(jīng)遇到增長瓶頸。而奧斯卡可以起到直接或間接提升亞洲演員商業(yè)價(jià)值的作用，同時(shí)還能培養(yǎng)北美觀眾對(duì)海外影視內(nèi)容的興趣。”茉茉表示。

據(jù)Netflix財(cái)報(bào)，2022年第一季度，Netflix的會(huì)員數(shù)量首次出現(xiàn)下跌，在用戶紅利不再之下，Netflix陷入了用戶停滯期。因此，近幾季的財(cái)報(bào)中，Netflix不斷提及的內(nèi)容就包括，拓展亞洲在內(nèi)的新興市場用戶。拉新的方式，則包括推出《戀愛大戰(zhàn)》《D.P：逃兵追緝令》第二季等原創(chuàng)韓劇。

據(jù)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站Box office Mojo 2023年1月1日發(fā)布的電影市場年度數(shù)據(jù)來看，2022年，北美票房比2021年增幅達(dá)64%，總票房為73.66億美元。不過，值得注意的是，若與疫情前的年份相比，2022年的北美總票房，已成為自1999年之后的最差成績。與疫情之前2019年的114億美元相比，更是不可同日而語。

也正因?yàn)榇耍萌R塢的電影，需要尋求更多的海外票房。2020-2021年，《花木蘭》《尚氣與十戒傳奇》可以說是為華裔觀眾“量身定做”的影片，也是好萊塢迎合亞洲觀眾的一個(gè)縮影。當(dāng)然，未能參透劇本文化，或是未能改變刻板的角色設(shè)計(jì)，多少都會(huì)成為作品的敗筆。

“如果不是威廉·史密斯的那一個(gè)巴掌，2022年，奧斯卡都快成為無人問津的活動(dòng)了。因此，奧斯卡獎(jiǎng)本身也需要更全球化的觀眾的關(guān)注，來維持其地位。”茉茉補(bǔ)充道。

李東東也表示，“本屆奧斯卡開場時(shí)，主持人特地花了不少時(shí)間安利奧斯卡的‘多元化’這件事，甚至稍微顯得有些刻意；而《瞬息全宇宙》的亞裔面孔獲獎(jiǎng)，確實(shí)也是奧斯卡評(píng)委們?cè)敢饪吹降膱鼍啊煌N族和膚色的人站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，就是好萊塢宣揚(yáng)的‘美國夢’最好的廣告畫面。”

因而，對(duì)于奧斯卡獎(jiǎng)來說，從功利主義的角度而言，“楊紫瓊們”或許可以去詮釋它的“包容與平等”，輸出更多的美國文化，并為將來好萊塢引入更多亞裔角色、擴(kuò)大其商業(yè)價(jià)值做鋪墊。

對(duì)于楊紫瓊和《瞬息全宇宙》而言，斬獲如此多之獎(jiǎng)項(xiàng)，全團(tuán)隊(duì)的努力當(dāng)然功不可沒，同時(shí)或也得益于勢也。

參考資料：

《奧斯卡再遭群嘲：到底是誰在濫用“政治正確”？》，來源：界面新聞。

*文中茉茉、Emma、Eve、楊小妞為化名。

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